Principal arquitecturaThe Hall, Bradford-on-Avon: una casa que es una expresión perfecta de su estilo y una guardería para grandes inventos británicos

The Hall, Bradford-on-Avon: una casa que es una expresión perfecta de su estilo y una guardería para grandes inventos británicos

Elevación sur de The Hall, Bradford-on-Avon, Somerset. Crédito: Paul Highnam / Country Life Picture Library

The Hall en Bradford-on-Avon, Somerset, es una excelente casa jacobea que es uno de los mejores ejemplos sobrevivientes de su tipo. Nicholas Cooper explica su importancia arquitectónica e histórica, y cómo se convirtió en el hogar de algunas mentes mecánicas notables. Fotografías de Paul Highnam para la Country Life Picture Library.

-Algunos edificios parecen ser expresiones perfectas de su estilo. El Salón de Bradford-on-Avon en Wiltshire es uno de ellos. En muchas casas jacobeas, la composición parece inundada por la exuberancia de sus detalles, por lo que ninguno de ellos se ve con la mejor ventaja. En Bradford, el equilibrio parece correcto.

En 1670, John Aubrey escribió que era "la casa mejor construida para la calidad de un caballero en Wilts". Es de la mejor arquitectura que se usó comúnmente en el reinado de King James the First '. Aubrey conocía bien a Wiltshire y fue uno de los primeros en reconocer el carácter distintivo de los primeros edificios de Stuart.

El sitio también es encantador, mira hacia el sur, bajando por una pendiente pronunciada hacia el río Avon, y debe haber sido aún más hermoso antes de la posterior construcción de molinos de lana a lo largo de sus orillas. La fecha de la casa no se conoce con certeza, pero casi con seguridad fue construida por John Hall, quien heredó una casa más antigua en 1597, se casó con una esposa rica y murió en 1620.

La familia Hall había estado en Bradford desde el siglo XII, aumentando gradualmente sus propiedades en el condado, casándose con familias de la nobleza local y ya proporcionando un MP para Bath en la década de 1450. El área había sido rica en la industria de la lana; Se desconoce si los Salones estuvieron involucrados, pero parece probable, ya que proporcionó excelentes oportunidades para la inversión.

Salón superior. La gran cámara, ahora el salón, con sus paneles victorianos y su chimenea, fue restaurada a mediados del siglo XIX. The Hall, Bradford-on-Avon, Somerset. © Paul Highnam / Country Life Picture Library

Hasta la invención del hilado y tejido motorizado, la mayor parte del trabajo se realizaba a mano y los apellidos omnipresentes hoy en día indican cuán universal fue el trabajo: Weaver, Fuller, Walker, Dyer, Sherman (shear man). (Spinner no aparece como apellido porque el spinning era trabajo de mujeres). Alguien tenía que suministrar las materias primas, coordinar los procesos y comercializar los productos terminados; Estos eran los pañeros, hombres con capital. Y aunque los tenderos exitosos necesitaban agentes muy lejos, ellos mismos tenían, necesariamente, que vivir cerca de donde se llevaban a cabo las operaciones y eso, en última instancia, significaba vivir no muy lejos de donde provenía la lana. Las ciudades de Cotswold todavía están llenas de sus hermosas casas.

Aquellos que también poseían tierras, miembros de la clase noble que estaban involucrados en el comercio de telas, usaron sus ganancias para construir casas dignas de su posición en la economía y la sociedad. El Hall es un edificio de tamaño bastante modesto, pero que se encuentra en sus propios terrenos y posee la distinción arquitectónica de una casa mucho más grande.

En el momento de su construcción, The Hall no era único en ser un edificio de modesta dimensión, sino ambición decorativa. Tales casas ya se estaban construyendo en los suburbios de Londres, las villas de los cortesanos y los ricos comerciantes de la ciudad que deseaban disfrutar de los placeres tanto de la ciudad como del país (la palabra 'villa' en sí misma sería adoptada en Inglaterra en breve para describir exactamente tal casa, una nueva palabra para un concepto bastante nuevo).

El comedor (Gran cámara). Los murales son de Graham Rust. The Hall, Bradford-on-Avon, Somerset. © Paul Highnam / Country Life Picture Library

No se construyeron casas diferentes en los parques periféricos de fincas aristocráticas como cabañas de caza en las que su dueño podía quedarse y entretener a sus amigos con menos formalidad que en su gran mansión, pero aún así proporcionar alojamiento que coincidía con su clase social y sus expectativas. En estas novelas de villas y cabañas, se estaban elaborando formas de plan más compactas.

El Salón no es una logia ni, estrictamente hablando, una villa; Aunque se encuentra en las afueras de la ciudad, Hall evidentemente lo construyó como su hogar principal. Sin embargo, el concepto subyacente de una casa sofisticada de tamaño moderado estaba, hacia 1610, bien establecido y proporcionaba un modelo que satisfacía sus necesidades.

Hay otras casas de carácter ampliamente similar en las áreas de Bath, Bristol y Trowbridge que fueron construidas para hombres de orígenes comparables, pero The Hall es probablemente la mejor de todas.

Su plan ha sido muy alterado, pero es, en parte, recuperable y combina lo actualizado y lo tradicional. La casa tiene dos habitaciones de profundidad, un arreglo relativamente novedoso. Se ingresó a través de un pasaje de pantallas en el servicio, 'bajo', al final del pasillo, un diseño que había sido una práctica común en casas superiores durante siglos. Sin embargo, en lugar de la sala situada más allá del pasillo de la manera tradicional, ahora está en el lado opuesto del pasillo de las pantallas.

The Hall, Bradford-on-Avon, Somerset. © Paul Highnam / Country Life Picture Library

La escalera principal, que anteriormente habría estado más allá del pasillo en el extremo 'alto' de la casa y por la cual los invitados ascenderían a la gran cámara superior, ahora está en el centro del rango trasero, aproximadamente en línea con la entrada paso. La cocina todavía está en el extremo "bajo" de la casa, pero se encuentra detrás del salón.

Fue en casas tipo villa como The Hall donde se elaboraron nuevos diseños domésticos, planes que finalmente se cristalizarían en el familiar plan de cuatro cuadrados y doble pila de la clásica casa georgiana. El salón ya contiene gérmenes de la nueva forma.

Tampoco es tradicional el arreglo en Bradford por el cual la gama trasera de habitaciones contiene un entrepiso. Se ha sugerido que esto es una alteración, ya que, para preservar un exterior uniforme, el piso del entrepiso tiene que interrumpir las ventanas, pero tales artilugios ocurren en otros lugares (hay algo similar en Montacute) y no hay razón para creer que no es original aquí. La escalera ha sido muy alterada, pero su disposición original es sugerida por la disposición de la ventana en el lado norte.

Detalle de ventana empotrada en The Hall. The Hall, Bradford-on-Avon, Somerset. © Paul Highnam / Country Life Picture Library

También se ha sugerido que The Hall es la remodelación de una casa anterior. Puede haber madera reutilizada en el techo y algunas paredes parecen inesperadamente gruesas, pero si se incorporaron trabajos anteriores, no parece haber determinado el plan del nuevo edificio de Hall, que es comparable con las innovaciones contemporáneas en otros lugares.

Durante mucho tiempo se ha especulado sobre quién diseñó Bradford y, naturalmente, se ha sugerido a Robert Smythson. Al principio de su carrera, Smythson había trabajado en Wardour y Longleat en el mismo condado, pero, hacia 1600, estaba trabajando y viviendo lejos en Nottinghamshire y no parece haber ninguna razón particular por la que Hall debería haber enviado a Smythson para un plan.

Hace muchos años, el difunto Arthur Oswald defendió la participación de William Arnold, quien vivía en Charlton Musgrove, a 20 millas de distancia, y se sabe que fue el arquitecto albañil de Montacute y Cranborne, donde trabajó para Lord Salisbury. Bradford y Montacute tienen planes muy diferentes y sus elevaciones tienen una composición muy diferente, pero cada uno es claramente el trabajo de alguien con un ojo sensible para una composición equilibrada.

Algunos de los mismos detalles idiosincrásicos ocurren en ambos, así como en Cranborne. Estos incluyen curiosos overmantels en los que un cartucho de fleje parece haber sido cortado por la mitad y nichos de concha con la espiral de la concha en la parte superior en lugar de en la parte inferior. Arnold probablemente comenzó su carrera en Longleat; Los alféizares de las ventanas de Bradford son casi idénticos a los de Longleat, construidos 30 años antes.

La dificultad para hacer atribuciones arquitectónicas en esta fecha es que las relaciones entre cliente, diseñador y contratista (en sí mismo un término anacrónico) aún no se formalizaron y el hecho de que estos detalles ocurran en otras casas no significa que Arnold los haya diseñado a todos. Oswald enumeró algunos de estos, y se pueden agregar otros lugares. También se observan mantos con medios cartuchos en Hanford, Herringston, Stockton, Wayford y Wolfeton; nichos similares de campanas en Poxwell, St Catherine's Court y Wayford.

Los establos, diseñados por Harold Brakspear en 1901 y ahora utilizados para construir bicicletas avanzadas. The Hall, Bradford-on-Avon, Somerset. © Paul Highnam / Country Life Picture Library

Hay otros detalles compartidos con casas en la región. Los overmantels en Bradford y Montacute tienen bandas distintivas de molduras gigantes de huevos y dardos, que también ocurren en Stockton, Wayford y Wolfeton; Las columnas emparejadas en el overmantel del comedor de Bradford también se encuentran en Stockton y Wolfeton, así como en Chavenage, Lasborough, Prinknash y South Wraxall.

Estos son lo suficientemente distintivos como para sugerir el trabajo de un albañil o un grupo de artesanos regionales de quienes probablemente vinieron todos estos detalles, pero no son suficientes para mostrar que un hombre diseñó todas estas casas.

Los hombres que proporcionaron los planes no necesariamente supervisaron su edificio o diseñaron su adorno (en Hardwick, a pesar de su vasta experiencia y su formación como albañil, Smythson parece haber suministrado el plan, pero el edificio real fue supervisado por otros, quienes pueden han modificado su plan en el proceso). Aunque la participación de Arnold parece muy posible, no se puede probar.

Por inteligentes que alguna vez hayan sido, las casas pasan de moda y las familias mueren. El último descendiente de John Hall, el constructor, fue su biznieta ilegítima Rachel, que heredó de su padre, otro John Hall, en 1711 y se casó con William Pierrepont, conde de Kingston.

La familia Hall pudo haber sido móvil hacia arriba en un sentido social, pero quizás fue hacia abajo en otros; su padre había sido cuñado y albacea del famoso Thomas Thynne de Longleat, asesinado en 1682 y cuyo asesinato está representado gráficamente en el monumento que este último John Hall le erigió en la Abadía de Westminster. La propia vida de Rachel se volvería escandalosa; los de su hijo y su esposa aún más.

Los Pierreponts tenían casas más grandes que Bradford, especialmente Holme Pierrepont en Nottinghamshire, y tenían poco uso para Bradford, excepto como fuente de ingresos. Por el momento, el contenido de la familia Hall permaneció y un inventario realizado en The Hall en 1726 indica que aún no se había cambiado demasiado.

The Hall, Bradford-on-Avon, Somerset. © Paul Highnam / Country Life Picture Library

Durante el resto del siglo, la casa sería alquilada o alquilada. Los Pierreponts retuvieron una oficina y una sala de municiones en The Hall donde su agente podía administrar las propiedades locales y, de vez en cuando, algunas habitaciones estarían reservadas para el uso de la familia si estaban tomando las aguas en Bath.

Una sucesión de paños se llevó el resto de la casa y parte del jardín se convirtió en un patio de trabajo. Muchas de las alteraciones internas en la casa probablemente tuvieron su origen en este período, una época en que no estaba de moda arquitectónicamente, había dejado de ser un hogar de clase alta y proporcionaba alojamiento para tejedores. Las comodidades también comenzaron a sufrir, ya que se construyó un número creciente de fábricas a lo largo del río.

En 1805, los Pierreponts, sin duda dándose cuenta de que nunca necesitarían la casa y que el carácter de la zona estaba cambiando rápidamente con la industrialización de la industria de la lana, la vendieron a un londinense, que construyó un nuevo molino de cinco pisos, llamado Kingston Mill en honor a sus nobles predecesores, a horcajadas frente a un molino.

Se decía que la casa estaba "en un estado lamentablemente deteriorado y deteriorado" cuando, en 1848, fue comprada por Stephen Moulton, cuyos herederos la conservaron hasta ahora.

El Salón fue construido para los Salones, una familia local que probablemente tenía intereses en el próspero comercio de lana de West Country en un momento en que la lana y la tela constituían la mayor parte de las exportaciones de Inglaterra. Aunque The Hall no es grande en comparación con las casas prodigio contemporáneas, su frente sur es una obra maestra arquitectónica de su época.

También es notable el hecho de que, durante cuatro siglos, The Hall siguió siendo el hogar de los propietarios que vivían cerca de sus negocios. Los descendientes del constructor abandonaron Bradford a principios del siglo XVIII, pero alquilaron o alquilaron la casa a una sucesión de pañeros. En 1807, finalmente lo vendieron a otro, que construyó un molino de cinco pisos, Kingston Mill, junto a una leat en el fondo del jardín. En 1848, Stephen Moulton compró la sala y el molino, estableciendo una empresa y una casa familiar que duraría otros 150 años.

A principios del siglo XIX, todavía no era inusual que el dueño de un molino viviera "sobre la tienda", tal como lo encarnaban hombres como Milbank en Coningsby de Disraeli y los Thornton en el norte y el sur de la señora Gaskell. Sin embargo, en la década de 1990, cuando los sucesores de la firma original de Moulton reubicaron el último de sus negocios de Bradford y el último de la familia había cortado sus conexiones con él, tal proximidad era probablemente única. Aparte de su distinción arquitectónica, The Hall es un documento importante de una fase de la historia industrial, hecho aún más por los objetos y el archivo que aún contiene.

El salón, ahora un estudio, con dos de las bicicletas de Alex Moulton en la ventana. The Hall, Bradford-on-Avon, Somerset. © Paul Highnam / Country Life Picture Library

Moulton, el comprador en 1848, trabajaba en Nueva York cuando, impresionado por la promesa de los experimentos de Charles Goodyear con el caucho y la impermeabilización, decidió llevar los procesos y las patentes a Inglaterra. La industria de la lana estaba en fuerte declive y la ciudad ofrecía edificios, buenas comunicaciones por ferrocarril y agua, combustible del campo de carbón de Somerset y mano de obra.

A pesar de las largas y controvertidas disputas de patentes, la fábrica de caucho de Moulton floreció, al igual que su reputación de alta calidad de fabricación y diseño, particularmente en los ferrocarriles de rápido crecimiento. Moulton descubriría que, en Inglaterra, otra patente invalidaba la de Goodyear, pero había otros usos para el desarrollo de la tecnología del caucho. Los resortes, sellos, amortiguadores y mangueras son poco glamorosos, pero vitales. Sin ellos, los bienes se romperían, los pasajeros se harían pedazos y las piezas mecánicas fallarían. Diseñado adecuadamente, la tecnología de caucho resolvería muchos problemas.

En asociación con una empresa que ya fabrica dichos equipos y con la que, a su debido tiempo, se fusionó, la compañía Spencer Moulton suministraría estos elementos básicos a los ferrocarriles británicos y extranjeros durante un siglo, mejorando constantemente las tecnologías y los procesos de fabricación.

Cuando Moulton compró The Hall, probablemente no se había vivido como una casa familiar durante muchos años y su uso prolongado como tienda, oficina y alojamiento para trabajadores lo había dejado en mal estado. En el siglo XVIII, la arquitectura isabelina y jacobea no se apreciaba por completo, pero los gustos cambian y los años intermedios del siglo XIX fueron probablemente la marca más importante del renacimiento del estilo. Sus raíces nativas únicas apelaron al patriotismo inglés y su extravagancia decorativa ofreció posibilidades para una exhibición legítima de la riqueza victoriana.

La gran cámara, ahora el salón, con sus paneles victorianos y su chimenea, fue restaurada a mediados del siglo XIX. The Hall, Bradford-on-Avon, Somerset. © Paul Highnam / Country Life Picture Library

J. Richardson había publicado dibujos de The Hall en 1837, una de varias obras contemporáneas con ilustraciones de modelos arquitectónicos aprobados para aquellos que aspiraban a construir. Moulton claramente apreció la necesidad y la oportunidad de restaurar la casa.

Ha habido bastantes cambios con respecto al plan original y no está claro cuántos de estos fueron realizados por Moulton y cuántos ya se habían realizado. La alteración principal ha sido en el rango frontal, que probablemente contenía solo dos habitaciones: los dos tercios occidentales estaban ocupados por un gran salón al que se ingresaba tradicionalmente por el porche delantero. Un salón ocupaba el tercio oriental.

Posteriormente, el salón se dividió para hacer un comedor y un hall de entrada separado, una división que dejó la espléndida chimenea original bastante cerca de la partición insertada. Las paredes del comedor están revestidas con paneles de otros lugares. El salón conserva tanto su chimenea original como su friso con pilastras, aunque el techo, convincente a primera vista, puede ser del siglo XIX. La escalera actual es relativamente modesta en forma y escala, no sigue las líneas del original y es probablemente victoriana. Moulton hizo que las ventanas de la casa estuviesen cerradas y una cantidad desconocida de talla de piedra externa renovada.

Existen ligeras discrepancias entre los detalles de albañilería existentes y los registrados por Richardson y no está claro si se deben a que los albañiles de Moulton no pudieron copiar con precisión el trabajo original, decidieron mejorarlo o tal vez porque Richardson cometió errores en sus ilustraciones.

Apenas importa: las diferencias son insignificantes y lo que importa es que, gracias al cuidado de Moulton, todavía podemos disfrutar de una de las mejores fachadas jacobeas sobrevivientes y gran parte de su decoración original.

Una vista del gran salón en el centro de la casa, propiedad del fabricante de bicicletas Dr. Alex Moulton. The Hall, Bradford-on-Avon, Somerset. © Paul Highnam / Country Life Picture Library

Es una muestra de cuán admirado fue este edificio que Edwin Lutyens (entonces 'un joven arquitecto de notable habilidad', escribió Country Life) tomó la fachada de The Hall como modelo para el pabellón británico para la Exposición de París de 1900 y lo reencarnó en Las orillas del Sena.

La Rue des Nations comprendió un largo desfile de la arquitectura característica de 23 países participantes y, en comparación con las extrañas fantasías históricas ofrecidas por muchos expositores, la fachada del pabellón inglés fue una copia muy auténtica, a excepción de las pintorescas chimeneas que Lutyens colocó en cada extremo.

Hay que decir que el interior, una fascinante mezcla de gustos de moda, no guardaba relación con Bradford. Había techos de yeso del castillo de Knole y Broughton, reproducciones de revestimientos isabelinos del Bromsgrove Guild, tapices de Burne-Jones e innumerables retratos del siglo XVIII de Reynolds, Gainsborough y Romney.

Sin embargo, el escritor de Country Life consideró que "habría sido difícil encontrar un patrón más apropiado" para el pabellón que Bradford y declaró que "no hay nada más encantador artísticamente".

En su forma actual, los jardines fueron creados en gran parte para John Moulton, el hijo de Stephen, alrededor de 1900. Estirando profundamente en el centro de la ciudad, la plantación de árboles protege la casa del ruido de la ciudad. A poca distancia de la casa se encuentran los atractivos establos diseñados por Sir Harold Brakspear en 1901 y pronto se convirtieron en una casa rodante. Los primeros entusiastas del automovilismo, las fotografías muestran a Eric Moulton y su familia en un Mors rakish de 40 CV.

Alex Moulton, el último de la familia en poseer The Hall, era el bisnieto de Stephen y, en este contexto, su carrera en la empresa familiar parece estar predestinada. Cuando aún era un adolescente, construyó un automóvil a vapor y la Segunda Guerra Mundial interrumpió un título de ingeniero en Cambridge, cuando fue reclutado como asistente de Sir Roy Fedden, el brillante ingeniero jefe de diseño de Bristol Airplane.

Vista del siglo XVIII de The Hall, vivida por última vez por el fabricante de bicicletas Dr. Alex Moulton. The Hall, Bradford-on-Avon, Somerset. © Paul Highnam / Country Life Picture Library

Después de la guerra, regresó a Cambridge para completar su licenciatura, pero los contactos y la reputación de Fedden, los talentos inventivos de Moulton y el hecho de que, en tiempos de guerra, el protocolo y las jerarquías comerciales a menudo deben obviarse significaron que, cuando regresó a Bradford en 1947, Alex ya tenía una experiencia amplia y muy variada y una amplia gama de amigos en el mundo de la ingeniería.

Durante los siguientes 50 años, centró su atención en una gran variedad de asuntos relacionados con el transporte, algunos experimentales, otros rentables y todos innovadores. También parece haber sido bendecido con un don para la amistad entre quienes compartieron su entusiasmo y su entusiasmo por explorar problemas técnicos.

Con el gran diseñador de automóviles Sir Alec Issigonis, Moulton desarrolló un notable sistema de suspensión que, en las décadas de 1960 y 1970, le dio al BMC Mini y al 1100 un viaje comparable a la suavidad de los autos mucho más grandes (y más caros) y que, con modificaciones, continuó en producción durante 40 años desde 1959 hasta 2002. Se probó un prototipo del sistema, instalado en un Morris Minor, conducido sin daños sobre el pavé continental durante 1, 000 millas.

Moulton también desarrolló la primera (y, a juicio de muchas personas, aún la mejor) bicicleta de ruedas pequeñas, con una suspensión de goma y un cuadro abierto unisex 'talla única'.

Después de cortejar inicialmente a Raleigh, que luego dominó la industria, Moulton se preparó para fabricar la bicicleta él mismo, respaldada por un poderoso equipo de subcontratistas que incluía a BMC. En un año, fue el segundo fabricante más grande del país; en 1970, un tercio de las bicicletas vendidas en Gran Bretaña eran de ruedas pequeñas. Raleigh se hizo cargo de la compañía de bicicletas de Moulton en 1967, pero, en 1974, suspendió la fabricación. Moulton finalmente reintrodujo su bicicleta bajo su propio control, pero, después de haber vendido el candado comercial original, el stock y el barril, tuvo que diseñarla nuevamente como la Bicicleta de ingeniería avanzada.

Con estos, se lograron algunas hazañas notables, incluyendo un récord de velocidad de 51 mph (que aún se mantiene) y un viaje de costa a costa a través de los Estados Unidos, que cubre más de 300 millas por día. Las bicicletas aún se fabrican, los modelos más avanzados (con un extraordinario marco de espacio calado) se construyen a mano en los antiguos establos de The Hall.

El salón. La habitación fue utilizada por el último propietario privado de The Hall, Alex Moulton, como su estudio, conserva su friso jacobeo. The Hall, Bradford-on-Avon, Somerset. © Paul Highnam / Country Life Picture Library

Bradford no es, como muchas bellas casas, es un escaparate de las artes decorativas. Más bien podría compararse con la casa de un escritor, que, al proporcionar una idea de su personalidad, puede conducir a una apreciación más profunda de su trabajo. Casi todo lo que se relaciona de una forma u otra con la extraordinaria creatividad de Moulton.

En todas partes, hay modelos, bicicletas y especímenes de sus inventos; Las paredes están colgadas con fotografías y documentos relacionados con proyectos y productos en los que él, su empresa y su familia estuvieron involucrados durante más de siglo y medio. En el comedor, hay un mural de 1970 de Graham Rust, que muestra a Alex en la terraza frente a The Hall con miembros de su familia y el personal de la compañía.

Arriba hay vistas de 1952 y 1965 de The Hall, The Works y sus alrededores, pintadas por Tristram Hillier. Es fácil ver cómo el estilo de Hillier, que combinaba precisión con gran libertad de composición, atraía fuertemente a un hombre con una originalidad de visión comparable.

Moulton, al igual que todos los grandes ingenieros, resolvió problemas con un instinto agudizado por una gran comprensión de las posibilidades y los materiales y luego, una vez que una idea o solución parecía valer la pena explorar, confirmar o modificar estos mediante rigurosos experimentos y pruebas. Sin embargo, validado por la teoría y el cálculo, como siempre fue, su trabajo se mantuvo en la gran tradición perennemente fértil de la ingeniería como artesanía.

El salón de The Hall, Bradford-on-Avon, Somerset. © Paul Highnam / Country Life Picture Library

Un placer para los visitantes no técnicos de The Hall es descubrir cuán originales pero naturales son sus métodos y las ideas que proporcionan sobre el funcionamiento de una mente creativa.

Moulton murió en 2012. El Salón sigue exactamente como lo conocía y ahora es propiedad de los administradores del Alex Moulton Charitable Trust, creado para promover la excelencia en la educación en ingeniería. Los fideicomisarios están actualmente explorando la mejor manera de usar el edificio y el notable archivo que poseen para promover los objetivos del fideicomiso.

The Hall, Bradford-on-Avon está abierto a visitas grupales por acuerdo. Para más detalles y para obtener más información sobre el trabajo del fideicomiso, visite www.moultontrust.org


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